このかわいい目と細い脚をみてください！ソフビ対談 山﨑進一×宮澤博一

このバランスは、卓越した造形技術と巧みな重ね塗りによって実現しました。形にしてくれたのはシカルナ・工房です。東京の江戸川区に開業して13年。朝から晩まで、みんなでソフビを作り続けています。玩具メーカーで数々のヒット商品を世に送り出し、獣虫の原作のストーリーを創作した山﨑進一さんは「こんなに技術がある会社は日本にないですよ」とちょっぴり自慢げに話します。

今回はこのアイテムが生まれるまでの物語をお届けします。山﨑さんとシカルナ・工房のオーナーであり今回の獣虫の造形を手がけた宮澤博一さんに2時間じっくりお話を聞きました。

——人を襲うとのことですが、目がかわいいですね。

山﨑：キョトンとしたかわいい目で人を襲う。ギャップがいいじゃないですか。

——大顎など他の細部の作り込みがすごい分、目が際立つというか。

山﨑：クワガタらしい大顎はもちろんのこと、すごく長い前脚を見てください。これはヤンバルテナガコガネという、前脚だけすごく長いコガネムシをモチーフにしました。コガネムシだから角とか大顎はないんですけど、前脚が長いところがやたらとかっこいい。これで人を抱きかかえるストーリーにしたんです。

宮澤：ヤンバルということは沖縄に生息しているんですか。

山﨑：沖縄にしかいません。天然記念物で採集禁止になっています。クワガタを捕りに沖縄に行った時、地元の森林組合の人にヤンバルテナガコガネの密猟をしているんじゃないかと疑われたこともあります。「何を捕っているの」と聞かれ「普通のクワガタです」と答えても信用されなくて、ずっと車で後をつけられました（笑）。

——精巧すぎず、かといって安っぽくもない。この塩梅が絶妙に見えるんです。最初からソフビで作ろうとイメージをしていたんですか？

山﨑：そうですね。とにかくシカルナさんに作っていただきたかった。東京23区内でこんな工場を持っているソフビメーカーはないですよ。おもちゃメーカーはみんなコストを考えて中国やベトナム、フィリピンに工場を移しています。このご時世にMade in tokyoを貫くその気概がすごい。しかも働いていらっしゃる方みんな思いが強い。素晴らしいなと思った。だって、ソフビでこの細い脚を作れるところなんて他にないですよ。

宮澤：細かい造形のおもちゃはほとんどの場合インジェクション成形で作ります。そこをソフトビニール素材を使いスラッシュ成形で作りました。インジェクション成形は堅い素材を使うので、かなりシャープにディティールが出ます。一方のスラッシュ成形は軟らかい素材を使っていて、曲線を帯びた線を出すのに向いていますが細かい造形は難しいんです。脚を可動させるのはもっと難しかった。スラッシュ成形だと中が空洞になるので、駆動軸が作りにくいんです。

山﨑：昆虫は手足が細いからソフビには不向きなんですが、作っていただきました。僕は16年間玩具メーカーで働いていましたけど、こんなに細いソフビのパーツは見たことありません。ソフビを作っている人たちも「よくこんなの抜いたな！」ってびっくりすると思います。なんとなく、インジェクション成形のフィギュアよりもスラッシュ成形で作ったソフビの方が人間味が感じられると思います。かわいらしいけど、細部は非常に凝っていて色もきれいにのっている。

宮澤：完成度を重視して塗料はソフビ専用のものを使用しています。ソフビ専用の塗料は溶剤が強いので、肉眼ではほぼ分からない程度ですが表面を溶かし食いつくため剝がれにくいんです。プラモデル用の塗料でも塗装できるんですけど食いつきが悪い。どうしても可動する部分の色が落ちてきてしまいます。

山﨑：入れ墨みたいなものです。ソフビは軟らかいから、表面に塗るだけだと剝がれてしまうんです。

山﨑：宮澤さん、獣虫の大まかな造形を一晩で作っちゃいましたから。びっくりしました。

宮澤：僕は一気に作りたいんです。原型は夜に作るんですけど、ずっとDVDで映画を見続けています。洋画だったら吹き替えにして。たまに顔をあげて見ますけど、大概聞きながら作っています。時間の感覚が無くて（笑）。一晩に3本ぐらい映画を観て、気づいたら朝になっています。

山﨑：どんな映画を観るんですか。

宮澤：ホラーとSFとアクションしか見ません。この間は『アンブレイカブル』と『スプリット』という映画の続編である『ミスター・ガラス』を観ました。昨日はなんだったかな……。そうだ、『アウトロー』と『ジャック・リーチャー NEVER GO BACK』、それから『コラテラル』を観たんだ。『ジャック・リーチャー NEVER GO BACK』と『コラテラル』はトム・クルーズ主演の映画です。同じ役者が出ている作品を続けて見ることが多いですね。

——造形をはじめた当初からうまく作れましたか？

宮澤：作れませんでした。学校を出ているわけでもないし、誰にも教わっていないですから。誰に聞いたらいいかも分からなかった。

山﨑：我流で全部やっているんですか。

宮澤：全部我流です。造形だけでなく、言ってしまえば成形だってほぼ我流です。僕よりもはるか昔から家業で成形をやっている人が1～2回教えてくれただけ。造形に関しては誰からも教わっていないので。粘土すら何を使っていいか分からなかったです。今はデザインナイフを使っていますけど、最初はでっかいカッターを使っていて（笑）。よく手を切りました。

山﨑：すごいなあ。そういう試行錯誤から素晴らしい製品が生まれるわけですよ。

宮澤：大変だったこともあったけど、色々試した分いま楽しんでいます。飲んで酔っぱらっていない限りはほぼ毎日作っていました。この12～13年で何千体と作ってきたので、家に原型が完成品から中途半端なのものからいっぱいあります。

山﨑：シカルナ工房さんではいわゆる版権モノも制作されているんですけど、精巧に同じように作るのではなく少しアレンジされます。正しく同じものを作るんだったらCADを使って原型を作った方がきれいにできます。だけど、それでは見飽きた造形にしかならない。ソフビは素材が柔らかいから手作り感が残ります。そういう点では、シカルナ・工房のオリジナル製品は宮澤さんの想像で作っているから作り込みがすごい。

宮澤：言ってしまえば、そこら辺でしか勝負できないんです（笑）。

——このソフビの背中のヒダなんか波打っていますよ。

宮澤：オリジナルの怪獣を作る時は思いつきです。「今回は木をモチーフにして作ろうかな」とか「恐竜みたいなフォルムの怪獣はマルサンがうまく作っていたけど、今僕が作ったらどうなるかな」とか。僕は基本的に絵も描けませんから……。

——先ほど絵も描けないというお話がありましたが、宮澤さんの作業机の上には何が乗っているのでしょう。

宮澤：獣虫はイラストがあったので別ですが、作るときは机の上に粘土とデザインナイフしか置いていません。作る時はまず手を動かします。手はずっと動いているので、作りながら考えているんだと思います。「顔がちょっと違うな」と思ったらつぶして、また作り直す。僕は右利きなんですけど、右手でナイフを使い、左手で造形しています。細部のディティールは全部左手で作るんです。コックをやってたときも左右使っていましたから、その影響があるのかもしれないですね。

山﨑：コックだったんですか。

宮澤：高校を卒業してすぐフレンチのコックになったんです。そのあと、実家がラーメン屋をやっていたので手伝いに戻りました。ラーメン屋をやっていたころ、新小岩駅のそばに東てる美さんの「まんが堂」という漫画専門店があって。僕は学生のころから漫画を集めるのが趣味だったこともあり休憩時間に毎日行っていました。そしたらある日突然、「宮澤君、うちの在庫を買わないか」と言われて。金を1銭も持っていないのに「わかりました、買います」って勝手に決めて。

山﨑：思い切りましたね。

宮澤：25歳で結婚する直前でした。買うと言った手前、引っ込みがつかなくて家族に話したら、じいさんと大げんかになって。最終的には「そんなにやりたいんだったらお前はもうやり通せ」と。それで「まんが宿（じゅく）」というお店をはじめました。最初は漫画だけだったんですが、次第におもちゃも扱うようになり、おもちゃも扱うようになったら自分でソフビを作ってみたくなったんです。

山﨑：古いモノは面白いですよね。僕は切手を集めるのが趣味で、日本の古い記念切手はほとんど揃っています。あとレコードも好きで、部屋中レコードだらけで大変なんです。ビートルズの初期の初版の何十万円もするようなやつを買ったり…もうやめろって妻に言われています。

宮澤：知り合いが江戸川乱歩のコレクターだったんですけど、その人も「宮澤くん、コレクションを買ってくれないか」って言うんです。聞くと「8割5分ぐらい持っている」と。それを買ってから古い小説を集めるのにはまりました。夏目漱石のオリジナルはほぼ持っています。『吾輩は猫である』は上・中・下巻があるんですけど、初版と再版でカバーの装丁が若干違うんです。上巻と下巻は初版本を持っているんですが、中巻だけ持っていません。

あとは、僕が宮澤という名前なので宮沢賢治のオリジナルが欲しくなり、『グスコーブドリの伝記』と『銀河鉄道の夜』の初版を買ったり。『注文の多い料理店』の初版特装版は、中古の車くらいするんです。

山﨑：それはいい値段しますね！その初版本は読みますか？ビートルズの初版のレコードもものすごく高いんだけど、惜しげもなく聞くのが僕は好きで。

宮澤：そこが山﨑さんと僕の違うところですね。僕はコレクションをしている本は読まないです。飾ってあるわけでもなく本棚の中にずっと入りっぱなしです。そもそも、旧仮名遣いで読みづらい（笑）。いつも文庫を買ってきて読みます。

山﨑：本とか映画は創作にいろんな影響を与えますよね。獣虫のストーリーを作る上で一番意識したのは「バシャー」とか「ブワー」という擬態音。これは夢枕獏の影響です。夢枕獏の小説を読んだ時、「おどろおどろしい書き方するな」とか「擬態音が面白いな」とか思ってたんです。

宮澤：いや、本当に僕もびっくりしました。小説を読んでるみたいでした。絵を一枚見せてもらっただけで作れるのはストーリーがしっかりしているからです。ベースがはやめにできたので、細かいディテールを詰めていくのに時間を使えました。

山﨑：実はもう次のストーリーとイラストもできているんです（笑）。

宮澤：そうなんですか！次も楽しみにしています。

—おわり—

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