好きな『ウルトラセブン』のエピソードは何ですか。

　toy ambulanceさん、コメント有難うございます。『ノンマルトの使者』は、いわゆるハッピーエンドではなく後味の悪い作品で、その意味でも当時の少年・少女たちの心の中に何か「引っかかり」のようなものを残しましたね。ウルトラセブンは直接ノンマルトの海底都市を破壊したわけではないのですが、怪獣ガイロスと戦って倒すということで加担したのは間違いないのですから、そこに違和感を覚えられたのも理解できます。そして、その違和感を増幅させて出来上がったのが、平成ウルトラセブンの「1999最終章6部作」最終作『わたしは地球人』ということになります。
　話を戻して、この違和感というのは異星人であるウルトラセブンがなぜ人類の味方をするのか、その必然性はあるのか、というヒーロー像としてのウルトラセブンの存在が問われる話で、これに対する明確な回答をメインライターである金城哲夫が見出せず、それが彼をしてウルトラセブンに対する創作意欲を減退させる一因となったのではないか、と考えている「研究者」もいるようですが、実際のところはわかりません。ただ、「なぜウルトラセブン、遡ればウルトラマンも、人類と利害関係にないのに命をかけて人類のために戦うのか」という理由を自分たちは説明できない、ということを作品の内容を通じて披露してみせたわけで、それが金城哲夫を初めとした当時の製作スタッフの心意気だったのでしょう。

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　早世した金城哲夫氏については、沖縄アイデンティティと結びつけた評伝もあるようですが、それも内包した人間存在の命題に行き着くような気がします。
　それと、私の拙い記憶のビジュアルイメージではノンマルトの都市が次々と破壊されるシーンがあって、よく考えると破壊の主体は抜け落ちていたようです。
　実際の主体はウルトラ警備隊でしたでしょうか？それでも違和感は強く残りますね。

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　私も「ノンマルトの使者」ですね。
　ウルトラ警備隊のノンマルト都市への攻撃は、地球の盟主の座を賭けての戦いという名目でした。
　ならば、自らより強い者が現れた時に、彼らには我々を滅ぼす権利があるのか。
　先住民であっても弱い者は滅ぼされるのか。
　子供向けの番組としては重過ぎるテーマだったように思います。
「ノンマルトとは、彼らの言葉で『人間』という意味なんだ」というようなセリフがあったように記憶しています。
　きちんと見なおさずに、おぼろげな記憶だけで書いてしまい、恐縮です(^^;)。

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　Flintさん、コメント有難うございます。確かに重いテーマの作品でしたね。まず、掲げられたセリフですが、モロボシ・ダンの内心の声の独白で
「ノンマルト！　僕の故郷M78星雲では、地球人のことをノンマルトと呼んでいる。ノンマルトとは人間のことである。だが、少年は確かにノンマルトと言った。それはどういう意味だろうか。人間でないノンマルトがいるというのか？」（『ファンタスティックコレクションNo.11 SFヒーローのすばらしき世界 ウルトラセブン』98ページより）
というものでした。
　Muuseoのような自身の趣味を披露する場で政治的なことは触れたくないのですが、あえて「歴史」という視点で言えば、少なくとも前世紀の初頭までは強い集団が弱い集団を支配、高じて駆逐することを半ば正当化する概念も存在したものの、様々な経緯の果てに人類の叡智として現在ではそのことは否定されています、一部の国家を除いてですが。そんな状況も踏まえて、本エピソードを再見してみるのもいいかもしれません。

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「トータルリコール」にせよ「マトリックス」にせよ、アイデンティティの足下が崩れるのって恐いですよね。

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　ts-r32さん、コメント有難うございます。『あなたはだぁれ』はウルトラシリーズ前作で科学特捜隊のリーダーを演じた小林昭二氏がサラリーマン役で出演し、さらに日常生活に異常が起こりつつあるという、SFドラマとしてはそれなりに興味深い導入をしてみせたのですが、御指摘のとおりその後のストーリー展開は戴けませんでしたね。当初39話の制作予定だったのが、番組好評につき追加制作された最終10話については、名作との誉れ高いものもある一方、正直言って凡作としか言いようのないものもあり、本作もその一つであると私は思っています。番組自体が終了に近づき、何となく心ここにあらずの状態に制作サイドがあったのかもしれません。

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　freedomさん、コメント有難うございます。リアルタイムでは私も『帰ってきたウルトラマン』からですが、それ以前やその頃に放映されていた『ウルトラマン』や『ウルトラセブン』、そして『ウルトラファイト』がウルトラシリーズに入り込むきっかけでした。さて、掲げて頂いた各エピソードですが、両作とも市川森一氏の脚本ですね。
①「超兵器R１号」では軍拡競争を「血を吐きながら続ける悲しいマラソン」とモロボシ・ダンに言わせたわけですが、その当事者が超兵器R１号の破壊力によって生じたギエロン星獣のとどめを刺す皮肉、そして地球人側が騒動の反省を一応してみせたものの、モロボシ・ダンには一抹の不安が残っていることを暗示させるラストシーン、という重厚なストーリー展開でした。
②「月世界の戦慄」は市川氏が「V３から来た男」で想像したクラタ隊長が再登場のエピソードですが、キリヤマ隊長共々連れの部下が異星人、しかも部下シラハマにクラタは無頓着なのに対し、キリヤマはダンに対して月に向かうホーク1号の不備もあって不審の眼を向けている（ようにみえる）、この対比を絡める辺りはそれなりの工夫の跡がありました。因みに、本作に限らずセブンと怪獣若しくは星人との着ぐるみバトルは、正直あまり興味はありません。スミマセン。
　ところで、『帰ってきたウルトラマン』での市川森一氏脚本作品は、「ウルトラセブン参上！」「怪獣チャンネル」「この怪獣は俺が殺（や）る」「ふるさと 地球を去る」「この一発で地獄へ行け！」「悪魔と天使の間に....」の６編です。それぞれに味わい深い要素があるので、何かの機会があれば再見するのもいいかもしれません。

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　kinggidokoさん、コメント有難うございます。私のように『ウルトラセブン』ファンの末席の者であっても、アンヌ隊員については語りたいことは山のようにあります。それはいずれ機会があればじっくりと語らせて頂くとして、ここでは結論めいたことを言わせて頂くと、「アンヌ隊員は奇跡である！」ということです。

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　aceさん、コメント有難うございます。「侵略する死者たち」、確かに不気味でしたね。彼らのことは「シャドウマン」と後付けされたのですが、何か『ウルトラセブン』と同じ放送枠の次作『怪奇大作戦』のような風情がありました。このエピソードには着ぐるみの怪獣や星人が登場しないどころか、実体としての敵の姿さえなく円盤だけだった、というのがユニークで、言うまでもなく製作費節約の苦肉の策だったのですが、それでも知恵を絞って視聴する少年少女にインパクトを残そうと目論んだ制作スタッフの意気込みが伝わってくる作品でした。

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当館に展示した「ウルトラセブン研究読本」によると、準備稿ではシャドウマンを操っていたユーリー星人というのが登場しているそうですね。制作費削減のためカットされたんでしょう。シャドウマンだけでも十分不気味ですし、バックにいる宇宙人が正体不明の方が恐ろしいです。結果オーライという事ですよね。

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そうそう、シャドウマン❗️😁
なるほどコストカットだったんですね🤔

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バックにあるものが何か分からないのは、より不安を誘って面白かったと思います😊

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　omaharuge102さん、コメント有難うございます。着ぐるみの登場しないエピソードは他に「盗まれたウルトラアイ」や「第四惑星の悪夢」がありますが、いずれも制作費をかけないために知恵を絞ったのがかえって奏功した佳作でした。ただ、制作する側にしてみれば、やはり十分な資金をもって自分たちの構想通りのものを作りたかったのが本音だったのでしょうね。

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　貴方の手は何時も青い♡さん、コメント有難うございます。宇宙人が交差するシーンというのは、ウルトラセブンとメトロン星人がお互いにジャンプして、夕陽を背景にシルエットが重なったところで映像がストップしたシーンですね。実相寺昭雄監督の作品は映像表現に凝ることが多く、ウルトラシリーズの作品も例外ではありません。それを一部では「実相寺アングル」と呼んでいるようですが、それをともかくとして、自身の作品の独特の世界観を際立たせるのに非常に効果的なテクニックだったのは、疑いようがありません。対照的に、『ウルトラ警備隊西へ』は金城哲夫によるまさに正攻法の作品で、ウルトラ警備隊が怪獣（このエピソードは大型ロボット）を倒し、セブンが円盤を撃ち落とすのが通常と逆のパターンなのもよかったですね。
https://www.nicovideo.jp/watch/sm5294397

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　PUTA2さん、コメントそして参加して下さり有難うございます。全部でエピソードを8つ挙げられましたが、『超兵器R1号』『ひとりぼっちの地球人』『盗まれたウルトラ・アイ』が市川森一脚本、『零下140度の対決』『ノンマルトの使者』『史上最大の侵略（後編）』の3作が金城哲夫脚本、『ダーク・ゾーン』が若槻文三脚本、『栄光は誰れのために』が藤川圭介脚本で、市川氏の3作品や金城氏の2作品、そして『ダーク・ゾーン』については割とよく語られることがあるので、ここでは『栄光は誰れのために』について触れてみたいと思います。
　あらすじは省略しますが、要するに少なくとも射撃とパイロットとしての技能は兼ね備えたアオキ隊員が、その功を焦るあまりかえって被害を大きくし、自らも犠牲になってしまう顛末が繰り広げられたエピソードでした。最初に観たのは小学生の頃でしたが、このアオキというのはとにかくよく笑う奴だ、というのが第一印象でした。それも相手を威嚇し、貶めるように。すなわち、上司とは上下関係を保つものの、自分と同格程度の者に対しては前述のような態度をとるわけで、チームプレーには向かない、スタンドプレーにより功を独り占めする、それが本人の信念というか生き方であり、それが最終的に身を亡ぼす要因となった、ということでした。
　その後、社会人となって、既展示の『ウルトラセブン』のDVDを入手した際に改めて観返しました。本エピソードについての基本的認識はさほど変わらなかったのですが、私自身の貧弱な人生経験の中で、ではこのアオキなる人物と同じようなタイプの人に会ったことがあったのか、というと、どうも巡り合った記憶がない。世間的には、大言壮語する輩はいても実力が伴っていないことが多い、「能ある鷹は爪を隠す」のタイプが大半だったような気がします。では、このアオキのような人物はどこにいたのだろう、と考えると、このタイプは戦国武士ですかね。己の腕を頼りに武功を上げ、武将に認められて出世を遂げる、この筋書きを地球防衛軍において果たそうとするも、状況があまりにも違いすぎた、ということなのでしょう。
　と、以上のようなことを思い巡らせてしまいました。こんなものは所詮私の個人的な妄想ですから一笑に付して戴いて全く構わないのですが、『ウルトラセブン』にはこのように作品自体のテーマを超えて「考えさせられるエピソード」が多いのが魅力の一つで、PUTA2さんがコメントの中で言われていた「ツッコミどころ満載」というのは誠にそのとおりであるものの、これは『ウルトラセブン』に限らずウルトラシリーズ全編において言えることで、それらを甘受しつつ、これらの世界観に浸るのが上策なのだ、と私は思っています。

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　ひろちゃん☆さん、コメント有難うございます。ビラ星人はいわゆる「吊り操演」により、ウルトラセブンとの格闘シーンを繰り広げたわけで、あの鳥居の倒れ方はちょっと迫力不足でした。
　『ウルトラセブン』では、それ以前の『ウルトラQ』や『ウルトラマン』ではあまり見られなかった「吊り操演」の星人、怪獣がいくつか登場しています。ビラ星人以外にもクール星人、チブル星人、ナース、クモンガ、ポール星人などですかね。
　ちなみに、『ウルトラQ』第9話『クモ男爵』に登場する「大ぐも タランチュラ」もおそらく「吊り操演」で、当時のスタッフはこの操作を「リモコン」ならぬ「ヒモコン」と呼んでいた、という逸話もあります。

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　NiCky_Customさん、コメント有難うございます。『北へ還れ！』はフルハシ・シゲル隊員物語ともいうべき一編で、その人柄の一端を市川森一氏は子供にも理解できる分かりやすさで描いてみせた佳作だと思っています。もちろん、ストーリーの細部にはツッコミ所が少なからずありますが、フルハシが地球防衛という崇高な目的のために犠牲にしているものは小さくない、ということ、自分の思い通りの道を進まなくても息子の信念に従った行動に最後は理解を示した母親の真心、などが、本話の主題だったのではないかと私は考えています。あと、ウインダムの登場は、セブンと怪獣、もしくは星人との格闘シーンがないことへの渇望を埋めるための視聴者サービスというところでしょうね。

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　まんねんさん、コメント有難うございます。返事が遅くなり申し訳ありませんでした。実相寺昭雄監督が実に38年後に『ウルトラマンマックス』で『狙われない街』なるエピソードを製作したのは、その作品の出来の良し悪しはともかくとして、こだわったテーマの一つであったことは推察できるわけで、いかにも実相寺氏らしい決着の仕方だったのかな、と思っています。ただ、『ウルトラマンマックス』のエピソードはいかにも後日談然としており、『狙われた街』でのラストの浦野光氏のナレーション内容を凌駕するものではなかった、というのが本音ですかね。

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　もんど画伯さん、コメント有難うございます。昭和41年生まれということは丙午ということですね。スミマセン、余計なことでした。『第四惑星の悪夢』は、今となってはちょっと飛躍しますが、例えば『ターミネーター』などの作品にも通底するテーマで、先鋭的でしたね。
　あと、私自身が松坂慶子のファンであることは以前に別のコメントで述べましたが、さすがに『悪魔の住む花』の頃は16歳という幼さが垣間見えました。ですが、他方、香野百合子、もとい「吉田ゆり」はその一つ上の17歳だったにもかかわらず、妖しいミステリアスな雰囲気を醸し出しており、とても印象的でした。もちろん、ドラマの演出力の要素が大きいのでしょうが、その後の女優としての両者の立ち位置を見るに誠に対照的であり、面白いですね。

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　ryu_5ug.2a3.6z.dh3aさん、コメント有難うございます。上段のコメントでも少し触れましたが、『ウルトラセブン』には、結構美女が出演、登場しています。キュラソ星人の登場回では、ガソリンスタンドに給油に訪れ、気絶してしまう金髪女性が出演していましたね。これに止まらず、『ウルトラセブン』には割とパツ金女性が登場しており、知らず知らずのうちに世の男子の心を揺さぶっていたのかもしれません。もちろん、パツ金ではない美女にも枚挙に暇がなく、以前そんな特集をしていたyoutube動画を観たことがあったような。それはともかく、他の初期のウルトラシリーズに比べても美女率は高かったような気がしますね。

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　テルさん、コメント有難うございます。返事が遅くなり申し訳ありませんでした。26話『超兵器R１号』はいわゆる軍備拡張競争の愚かさを「血を吐きながら続ける悲しいマラソン」とモロボシ・ダンに言わせた市川森一氏の独壇場とも言える作品でした。そして、36話（以前は32話）『必殺の0.1秒』は地球防衛軍の射撃コンテストで優勝してソガを上回りたい、という一念で、ソガとの友情も人類も裏切ってしまったエリート、ヒロタの末路を描いた作品でした。
　一般的には26話の方が有名で採り上げられることも多いのですが、昨今の我が国周辺の国際情勢を鑑みるに、この時のモロボシ・ダンのメンタリティーには現在としてはなかなか共感し辛いですかね。もちろん、『ウルトラセブン』というドラマはファンタジーですから、その結論には共感するところもあるのですが、それを実社会を生き残る上で鵜呑みにはできない、というのが、正直なところです。
　他方、36話は目先の利益を得んがために友情や任務に対する忠誠心を捨て去ることになり、結果的には身の破滅を招いてしまった、という顛末は、これも現代の国際的業務に就く者が陥る可能性のあるワナを示唆するもので、今にして思えば興味深いですね、とても寓話的で。もっとも、以前にこの36話について酒席で語り合ったことがあったのですが、その際に「ヒロタは最後には正気に戻り、星人に加担してしまった自身の行為を恥じて、わざとソガに撃たれた。そうでなければ、あれほどの至近距離で相撃ちにならないはずがない。」という旨を論じる者もいました。ということで、なかなか含蓄のあるストーリーでした。

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　BACKDRAFTさん、コメント有難うございます。怪獣や宇宙人のデザインが優れているのは、一にも二にも成田亨氏の創造力の賜物なのですが、それを具現化することができた当時の美術スタッフの能力も見逃すことはできません。
　さて、『ノンマルトの使者』については当ミュージアム４Fの『ウルトラセブンISM』の展示でのmjmatさんのコメントに対する私のコメント返しに記載しましたので、詳しくはそちらを御参照頂ければ有難いのですが、普段は沈着冷静なキリヤマ隊長にやや興奮気味に勝利宣言させたところに、何か金城哲夫氏の意図が隠されていたと思ってしまうのは邪推なのかな。
　あと、仰る「アンチテーゼ」に対する回答の一つが『わたしは地球人』という後日談的エピソードなのですが、アンチテーゼはアンチテーゼのままの方が、視聴者の想像力を豊かにしたかな、とも思っています。
https://muuseo.com/woodstein/items/108

ウルトラセブンISM（イズム）

　2002年11月15日発行。この発行日の少し前にDVD「ウルトラセブンEVOLUTION」5部作のリリースが終了し、ある一定の区切りができた段階で登場した本書は、これ以降現在までウルトラセブンの新作が登場していないことを鑑みると（私は「ULTRASEVEN X」を続編と思っていない）、一つの到達点の内容をほぼカバーしたものであると言えますし、私見ですが名著だと思っています。ただし、「ウルトラマンAGE Vol.8」の補遺を加味してですが。特徴というのは、いわゆる「平成ウルトラセブン」を「昭和ウルトラセブン」（という言い方が適当かどうか）と同等に扱い、紹介しているということで、いろいろ意見はあると思いますが、私自身は必ずしも「平成ウルトラセブン」には否定的ではないので、このように共通の世界観として両者を語るのもあり得ると思いますし、そういう意味でも本書の存在意義は大きいと言い切れます。 #ウルトラセブン　#平成ウルトラセブン

https://muuseo.com/woodstein/items/108

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