JLP_121.ベンチャーズ・オリジナル・フォー（Ventures Original Four）

ジャケット（帯なし／帯付）
タイトル，レーベル，品番，発売日，初版ｱﾙﾌｧﾍﾞｯﾄ，定価，初版PM

1. ベンチャーズ・オリジナル・フォー　東芝EMI　EastWorld　EWS-81264(S)　1979.11.05　(-) ¥2,500　9-X

　　※発売日は、総目録1981-82年版による。
　　※アルファベットの表記がない。

総目録掲載期間

1981-82年版〜1985/86年版。

裏ジャケット

インサート

レーベル

ソング・オーダー

SIde-A

1. 太陽の彼方に（Movin'）<L.Hazlewood>
2. ダイアモンド・ヘッド（Diamond Head）<D.Hamilton>
3. ウォーク・ドント・ラン '64（Walk Don't Run '64）<John Smith>
4. 朝日のあたる家（House Of The Rising Sun）<Arr.Alan Price>
5. 10番街の殺人（Slaughter On 10th Avenue）<Richard Rodgers>
6. ワイプ・アウト（Wipe Out）<The Surfaris>

Side-B

1. 空の終列車 '80（Le Dernier Train De L'espace）<A.Raisner>
2. パイプライン（Pipeline）<B.Spickard-B.Carmen>
3. クルーエル・シー（The Cruel Sea）<M.Maxfield>
4. キャラバン（Caravan）<Ellington-Mills-Tizol>
5. ドライヴィング・ギター（Driving Guitars）<D.Wilson-B.Bogle-N.Edwards>
6. 夢のカリフォルニア（California Dreamin'）<John Philips>

ＵＳ盤

なし。

コメント

　1979年、長らく続いたユナイトとの契約が切れ、日本の東芝ＥＭＩとの直接契約が結ばれた。
このアルバムはその第一弾となるもので、ライナーによると、録音は1979年9月12日に日本
（東芝ＥＭＩ第一スタジオ）で行われている。この年の来日公演が8月28日から10月6日にかけて
行われているので、来日中にレコーディングされたわけだ。

　レコード会社の移籍があったとは言え、旧ユナイト系の音源は、引き続きキングに発売権が
あったため、ふたつの会社からベンチャーズのレコードが発売される、という状況が
しばらく続くことになる（東芝からは、新録音のみ）。
そういった契約関係もあり、この年の公演は、恒例のライヴ盤が発売されなかった。

　「太陽の彼方に」（オリジナルはアストロノウツ） と 「空の終列車」（同、スプートニクス） が
初めて取り上げる曲で、シングルとしても発売された。
（JSg_108 : EWR-20640 : 1979.11.20）
残りは全盛期のヒット曲の再録音になる。

　「太陽の彼方に」の作者は、リー・ヘイズルウッド。アストロノウツ盤がヒットした頃は、
この名前を知らなかったが、後にナンシー・シナトラとのデュエットで認識するようになった。

　画像は、「二人の青い鳥」（Reprise : JET-1840 : 1968.06.05臨発）のジャケット。
リーの写真が写っているのでこれを選んだが、デュエット曲としては
「サマー・ワイン」等の方が大きなヒット曲となった。
デュエット以前にも「にくい貴方（These Boots Are Made For Walkin'）」などの
楽曲を提供し、ナンシー復活を支えていた人物だ。もちろんレーベルは「Reprise」
ということで、バックでフランク・シナトラが動いていたのは間違いない。

　サウンドとしては、良く言えば全体的にゆとりのある演奏だが、パワーよりは落ち着きが感じられ、
往年の演奏の「勢い」は後退しているようだ。
録音が大変にタイトでクリアなので、余計にそう感じさせる。
第一線を離れていたメル・テイラーの復帰直後ということもあり、そのリハビリも兼ねていた（！？）

　アレンジは、概ねオリジナル録音と比べて大幅な違いはないが、「朝日のあたる家」は
アドリブ・パートが長くなっており、「ワイプ・アウト」は正にスタジオ・ライヴといった感じの
仕上がりだ。 「キャラバン」は２回目の録音にかなり忠実。
一部でオーバー・ダビングされたギターやキーボードが加えられている。

　このレコードは、「ハーフ・スピード・カッティング」が謳い文句になっているが、
これはアナログ盤の末期に話題になった手法。カッティング時にテープ側もディスク側も
回転速度を半分に落としてカッティングするというもの。
メリットとして、音声が全体的に１オクターブ低くなるので、微細で繊細な高域信号を
無理なく音溝に刻み込めることが挙げられる。（高域特性の向上）
デメリットとしては、カッティング時に低周波ノイズが発生した場合、
再生時にそれが可聴音域に入り込むことがある。（理論上の話）