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Contarex Planar 50mm F2
1958年に登場したZeiss Ikon渾身のカメラContarex用の標準レンズです。ContarexはZeiss Ikonがカメラ事業から撤退する1973年で市場から退場しますが，最初から最後までラインナップされていたレンズの一つがこのPlanar 50mm F2です。Wikipediaによると4群6枚構成のレンズ構成で銀鏡筒で最短撮影距離が30cmの前期型と1965年に登場したフラッシュマチック機構を組み込んで黒鏡筒，最短撮影距離38cmの「ブリッツ」があって，Contarex用レンズ最多の計37,768本が製造されたとのことです。 しかし，実際には，レンズ構成は第3群の張り合わせレンズを分割して薄い空気レンズを挟んだ5群6枚構成の拡張ダブルガウス型で，4群6枚構成のPlanarはカタログ上で見られるだけで本当に出荷されたのかどうかはっきりしません。また，鏡筒の色についても，ブリッツではない黒鏡筒モデルもあり，これは，前期型の単なる色違いのようです。しかもその黒鏡筒モデルは，ブリッツタイプのように距離環だけがアルミの銀色でそれ以外の鏡筒部分が黒なのではなく，距離環も含めて黒いオールブラック版と呼ばれるモデルがごくわずか存在するのです。 どのタイミングでオールブラック版が市場に投入されたのかはっきりしませんが，おそらく，銀鏡筒，オールブラック版，距離環のみ銀色の黒鏡筒という順番でリリースされているであろうと考えています。オールブラック版はほとんど見かけることはないのですが，なぜか，私の手元にはSonnar 135mm F4のオールブラック版があるので，Planar 50mm F2以外にもオールブラック版が存在することは間違いありません。しかし，全てのモデルにオールブラック版があったかどうかは私が調べた限りではよくわかりません。軽く検索した範囲では，Planar 50mm F2の他に，Sonnar 85mm F2, Distagon 25mm F2.8は本物らしきものが出品されていました。 だからどうだ，という話は何もありません。私の手元のPlanar 50mm F2は前期型，最短撮影距離が30cmの銀鏡筒モデルです。シリアル番号は261万番代なので，1959年か1960年ごろの製品で，Contarex用レンズとしてはかなり早い時期のものだと思われます。Zeiss Ikon純正のバヨネット式フードは50-135mm用というかなり大雑把なものです。レンズ先端にはネジを切ってあるのでねじ込み式のフィルタを取り付けることもできますが，純正フードとは共存できない，という微妙な仕様です。フィルタとフードを両方使いたい場合は，バヨネット式のフィルタを取り付けてからフードをとりつけるか，ねじ込み式のフィルタを取り付けてから社外品の適当なねじ込み式のフードをつけるしかありません。 このレンズによる作例は https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/Planar%201%3A2%20f%3D50mm に置いています。 #レンズ #MF #Planar #Contarex #Carl_Zeiss #50mm #F2 #標準 #単焦点
MFレンズ Contarex Carl Zeiss
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EF-M 32mm F1.4 STM
2018年9月に登場したおそらくEF-M最後になるであろうレンズです。プロ向けのLレンズに匹敵する光学性能という触れ込みです。このレンズが登場した時はすでにRFマウントのミラーレス一眼カメラ(EOS R)が発表されていました。RFマウントが登場してもはやEF-Mは終わった，と多くの人が思ったタイミングでリリースされました。おそらくCanonのなかではRFとは関係なく開発されていて，最終段階にあったためRF登場後であっても市場に投入されたのだと想像します。 しかし，このレンズの後，EF-Mレンズは5年以上経過しても新しいレンズが登場するという噂さえも聞こえてこないので，おそらく，CanonのなかでEF-Mシステムは，レンズ，カメラともに完全にその役目を終えている，と考えるのが妥当だと思われます。RFマウントでAPS-CフォーマットのカメラであるR7, R10, R50もリリースされ，APS-C用のRF-Sレンズも登場しているのでEF-Mはもう終わったと考えるべきでしょう。 私の記憶では，CanonはAPS-Cサイズのイメージサークルをもつレンズに対してはLレンズを一つもリリースしてこなかった，と思います。Lレンズに匹敵するという触れ込みで登場した32mm F1.4は，EF-Mシステムの有終の美を飾るレンズと言えるかもしれません。 実際，よく写りますし，EOS M6 Mark IIの高画素にも十分に対応できる解像度があります。現代的な意味でとてもよくできたレンズだと思います。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/EF-M%2032mm%20F1.4%20STM においています。 #レンズ #AF #EF-M #Canon #32mm #F1.4 #標準 #単焦点
AFレンズ EF-M Canon
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SEPTON 1:2/50
デッケルマウント と言えばSeptonと言ってもいいくらいDKLマウントレンズを代表するレンズです。 生産数の多さで言えばColor-SkoparやSkoparexには及びませんが，VoigtlanderのDKLマウントレンズのなかでは3番目にたくさん生産されたレンズで5万本以上生産されたようです。1960年に高級カメラのUltramaticとともに登場し，1967年まで生産されます。4群6枚のダブルガウス型構成の1群と2群の間に凹メニスカスを挟んだ独特の構成です。 ネット上には同じような解説が多数あるので特にここで改めて述べる必要はないのかもしれませんが，簡単にまとめると， 1) 7枚玉であるにもかかわらず明るさを欲張らず，描写性能に特化した。 2) Septonという銘は数字の7に由来する。 3) 音までも写すと言われるほどの素晴らしい描写 というのが通説です。 Voigtlander自身も，その商標使用権を得たコシナもSepton銘のレンズはこのDKLマウントのレンズ以外には出していません。Septonは登場時は距離計連動用のカムを備えており，最短撮影距離も90cmでしたが，その後，他のDKLマントレンズと同様に距離計との連動機構を捨てて撮影距離を短縮しています。距離計用カムを持たない後期型では最短撮影距離は60cmになっていました。 SeptonはDKLマウントレンズとしてはSchneiderのXenon 50mm F1.9と並んでもっとも明るいレンズの一つでした。Septonが開放F値を欲張らなかったのは，そもそもレンズビハインドシャッター方式の一眼レフで後玉を大きくとれず大口径化が難しいという制約があったために，F2で可能な限りよいレンズを作りたい，と考えたからかもしれません。 Septonは多くの個体でバルサム切れが発生しており，製品寿命が限界に近づいていると考えられます。製造時のミスでバルサムの配合を間違えた，という説もあるようですが，実際のところはよくわかりません。この個体もバルササム切れによると思われる曇りが発生しています。製造番号が670万番台なので1967年ころの製造と考えられます。最短撮影距離は90cmの前期型ですが生産の最終年で後期型に切り替わる直前くらいの個体だったようです。 #レンズ #MF #SEPTON #DKL #Voigtlander #50mm #F2 #標準 #単焦点
MFレンズ DKL Voigtlander
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COLOR-SKOPAR X 1:2.8/50
Voigtlanderのベッサマチック用COLOR-SKOPAR Xです。50mm F2.8の典型的な3群4枚のテッサー型のレンズです。Schneider-KreuznachでTessarを設計したかの有名なトロニエ博士がVoigtlanderに移籍後に設計したレンズで，デッケルマウント用のColor-Skoparは1959年から1967年までの間に20万本弱生産されたそうです。そのため，中古レンズは豊富にあり，状態のよいものを選ぶことができます。 デッケルマウントのレンズでは当たり前の最短撮影距離が1mという使いにくいレンズですが，作りは贅沢で真鍮(たぶん)の削り出しの精巧なマウントとアルミの短い鏡筒が美しく，小さいけれどもずっしりとした重みを感じます。 Voigtlanderは1756年に創業した世界最古の光学メーカーですが，1950年代中頃をピークに日本製のカメラにおされて業績は悪化していきます。1956年にはカール・ツァイス財団に売り渡され，1969年にはツァイス・イコンに吸収合併，1971年にはツァイスが民生用レンズの生産をやめることを決定したことに伴いローライに商標権を売却，1972年には伝統あるブラウンシュバイクの工場が操業を停止しています。そのローライも1981年には倒産しています。 1999年に日本のコシナがVoigtlanderの商標の通常使用権の許諾を得てかつてのレンズ銘で新しいレンズを開発，販売しています。Skoparもそのような新しいレンズに与えられた銘の一つです。ただ，レンズ銘は伝統あるものですが，レンズそのものは普通にコシナのレンズというだけで，かつてのVoigtlanderのテイストが感じられるかどうかは少し別の話のように思います。 この個体はシリアル番号から1963年製であることが推察され，デッケルマウントのカメラがまだ勢いがあった頃のものだと考えられます。ヤフオク！で入手しましたが，純正のスカイライトフィルタとかぶせ式の汎用品と思われるフードがついていました。コンディションは可もなく不可もなく，実用には特に問題はないものでした。 #レンズ #MF #COLOR-SKOPAR #DKL #Voigtlander #50mm #F2.8 #標準 #単焦点
MFレンズ DKL Voigtlander
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LUMIX G VARIO 12-32mm/F3.5-5.6 ASPH./MEGA O.I.S.
2013年11月にLumix DMC-GM1とともに登場したレンズです。GM1用の小型で軽量なキットレンズとしてセットで使われることを想定して開発されたと考えられます。沈胴式でレンズ収納時は厚さ1インチ(=25.5mm)にも満たないコンパクトさです。厚さを約24mmに抑えたのはアメリカで販売するときに1インチより薄い，ということをアピールしようとしたからでしょうか(考えすぎかな?)。 質量は100gをはるかに下回ります。このレンズを装着したDMC-GM1は300g足らず(スペック上は約274g)ですから，下手なコンデジよりも軽いのです。例えばPanasonicの1インチセンサーのコンパクトデジタルカメラのDMC-LX9は24-72mmのズームレンズ付きで310gですから，GM1の軽さは際立っています。望遠端が少し短いものの，レンズ交換式でこの軽さは驚異的で，その軽さにLumix G 12-32mmが大きく貢献していることは間違いありません。 レンズを繰り出してもそれほど長くなるわけでもなく，コンパクトなままです。コンパクトなのに広角端を12mm (35mm判換算24mm)としたことはPanasonicの見識だと個人的には思います。小さくするなら広角端を14mmにしたほうが設計はずっとラクだったはずですが，それをあえて12mmからのズームとしたというのはある種のこだわりだったのだと思います。そういうこだわりが感じられるモノがとても好きです。 このくらいコンパクトだといろいろなところに設計上の無理がでてきてどこか破綻するところがありそうなものですが，さすがに現代の設計だけあってバランスよく設計されています。というか，むしろよく写るレンズだと思います。レンズにおける軽薄は正義だということを主張するレンズです。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/LUMIX%20G%20VARIO%2012-32mm%2FF3.5-5.6%20ASPH.%2FMEGA%20O.I.S. に置いています。 #レンズ #AF #m4/3 #MFT #Panasonic #12-32mm #F3.5-5.6 #H-FS12032 #標準 #ズーム #手振れ補正
AFレンズ MFT Panasonic
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M.ZUIKO DIGITAL ED 9-18mm F4.0-5.6
2010年4月にOlympusから発売されたマイクロフォーサーズ(MFT)規格の超広角ズームレンズです。一眼レフのフォーサーズ規格でも同様のスペックのレンズがありましたが，それをベースにMFTに手直ししたものと思われます。そうは言ってもフランジバック が全然違う一眼レフとミーレス一丸ではレンズの設計は根本的に違うものになって当然で，実際，構成するレンズの枚数からして違います(MFT用のM.ZUIKOのほうが1群1枚少ない)。前のモデルとの共通点はスペックだけ，ということだと思います。 広角域はフランジバックが短いミラーレス一眼が一眼レフに比べて圧倒的に有利ですが，加えてセンサーサイズが小さいので非常に小型・軽量なレンズが実現できます。この超広角ズームも35mm判換算で16-36mmという超広角なのに150gちょっとしかありません。センサーが小さく焦点距離が短いのでボケの量は少ないですが，超広角ならパンフォーカスでどんどんシャッターを切れば良い，という考えなので，個人的にはMFTと超広角は相性がよい，と思っています。 実際，どこにフォーカスが来てもピントはあってしまうのでフレーミングだけしてシャッターを切ればOKです。けっして高価(で高性能)なレンズとはいえませんが，写りは十分ですし，標準ズームに追加してもう1本持っていくことが苦痛ではない，というのは重要です。フルサイズのカメラを持っていけないときでも，気軽に交換レンズを複数持ってでかけられるのはマイクロフォーサーズの特権だと思います。 ただし，最近はMFTでもカメラ本体が巨大化しているので，荷物を少なくしたいときには，中古で調達したLumix GM5の一択になってしまっているのが残念です。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/M.ZUIKO%20DIGITAL%20ED%209-18mm%20F4.0-5.6 に置いています。 #レンズ #AF #m4/3 #MFT #Olympus #9-18mm #F4-5.6 #広角 #ズーム
AFレンズ MFT Olympus
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M-HEXANON LENS 28mm F2.8
1999年に登場したコニカ のHexar RFはライカM型とほぼ互換性のあるレンジファインダーカメラです。ライカに遠慮してかレンズのマウントはKMマウントという名前になっていました。微妙に距離計の連動が異なっていたようです。これはHexar RFの基線長がライカMのそれよりも少し(2.8mm)短かかったことが原因かもしれません(本当のところはよくわからない)。当時は，KMマウントのレンズをライカに装着して使えるように距離計の連動カムを調整するというサービスもあったようです。 M-Hexanon 28mm F2.8はHexar RFの広角レンズとして1999年にHexar RFとともに登場します。2003年ころまでは販売されていたようです。よく言われるのはライカの第4世代のElmarit M 28mm F2.8とウリ二つのレンズ構成で，よく写るレンズだというものです。和製エルマリートなどと呼ばれたりしたようですが，そのように呼ばれること自体，なんとなく負けた感があるというか，最初から負けているという感じがします。 そうはいっても，コニカはHexar RFに相当，力をいれていたようで，この28mm F2.8も構成レンズの全ての面をマルチコーティングして絞り羽も10枚というとても贅沢なつくりで，当時のコニカの意気込みが伝わってきます。 イマドキのレンズと比べるようなものではないと思いますが，開放からシャープできっちり写り，コントラストもある，今風の写りのレンズだと思います。なんというか，普通にちゃんと写るレンズ，と言えばよいでしょうか。もちろん21世紀にはいってすぐの頃に発売されたレンズでもまだ現役のものもあることを考えればM-Hexanon 28mm F2.8が「よく写る」ことはあまり驚くことではないのかもしれません。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/M-HEXANON%20LENS%2028mm%20F2.8 においています。 #レンズ #MF #M-HEXANON #LM #Konica #28mm #F2.8 #広角 #単焦点
MFレンズ LM Konica
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smc PENTAX-A MACRO 50mm F2.8
smc PENTAX-Mレンズの後継として絞り環にAポジションが追加され，電子接点も追加された世代のレンズで1984年に登場し，AFのSFXが登場した1987年の翌年，1988年にsmc PENTAX-F MACRO 50mm F2.8に交代します。このAレンズの50mm F2.8マクロはハーフマクロ(0.5倍)ですが，前世代のMレンズまでの50mmマクロはF4のハーフマクロ，後継のAFに対応したFレンズ以降の50mmマクロはF2.8で等倍マクロです。 したがって，50mm F2.8のハーフマクロはPentaxではAレンズだけしかありません。レンズ構成も先世代，後継機とも異なる4群6枚構成です。普通は4群6枚といえばダブルガウス型のレンズ構成を想像しますが，後群の第3群が張り合わせではなく，第4群が凹凸の張り合わせで，クセノター型を想起させる構成です。製造期間がわずか4年で，かつ，同型のレンズが全くない，という意味で希少種なのですが，特に写りがよいというようなこともないので，たいして注目されていなくて，中古の価格もたいしたことはありません。同世代のsmc PENTAX-A 100mm F2.8 MACROが希少品として特別な扱いをうけているのとは対照的です。 レンズの距離環のテーパー部分にレンズ銘を刻印するAレンズのデザインは個人的にはかなり違和感がある，というか端的に言えば，あまり好きになれないのですが，後継のAFレンズに比べるとずっと「普通のレンズ」っぽい(私の基準で)ので許容範囲です。 どうしても等倍撮影が必要という事情があったためにD-FA MACRO 50mm F2.8を入手したため，ハーフマクロのsmc PENTAX-A 50mm F2.8の出番がなくなってしまったのですが，モノとしてはとてもよいレンズだと思います。 撮影倍率が1/2でも撮影対象において特に問題がなくて，かつ，マクロなら普通，MFだよね，という(非常にニッチな)人にとってはMFのフィーリングもよく，開放F値も明るくて唯一無比のレンズだと思います。そういう私は安直にsmc PENTAX-D FA 50mm F2.8 MACROを使ってます。 https://muuseo.com/MOR/items/85?theme_id=30044 #レンズ #MF #smc_PENTAX-A #PK #PKA #Pentax #50mm #F2.8 #標準 #単焦点 #マクロ
MFレンズ PKA Pentax
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smc PENTAX-D FA 50mm F2.8 MACRO
Pentaxのデジタル，かつ，フルサイズ対応のマクロレンズです。2004年10月頃の発売だと思われます。Pentaxのフルサイズの一眼レフカメラは2016年4月発売のPentax K-1が最初のモデルですので，50mmマクロがなぜデジタル対応のフルサイズ向けとして，しかも2004年と云うかなりはやい時期に発売されたのか，謎です。2009年にはフルサイズ対応のデジタル向けマクロレンズであるD FA 10mm F2.8 macroも発売されていますが，いずれにしても2015年のCP+でK-1のプロトタイプが発表されるまで，フルサイズのセンサーを搭載したPentaxの一眼レフカメラはオフィシャルには存在しませんでした。 フルサイズセンサーのカメラの開発についてはMZ-S (フィルム一眼レフ)ベースの600万画素 のセンサーをもつカメラが2000年のフォトキナで発表されていますが，あまりにも高価になりすぎるという理由で2000年10月には開発自体の中止が発表されています。それにもかかわらずフルサイズ対応のマクロレンズを市場に投入してきた，ということはたぶん，フルサイズセンサーの一眼レフカメラの発売を真剣に考えていたのだと思われます。しかし，2008年にはHOYAに吸収合併され，さらにはカメラ部門のみが2011年10月にリコーに買収されて経営が迷走します。HOYAが欲しかったのはカメラ事業ではなかったはずで，リコーがPentaxのカメラ事業を買収したことは伝統あるPentaxのカメラ事業を生きながらえさせることにつながったため，結果としてよかったと思いますが，2000年代後半のPentaxはフルサイズの一眼レフどころではなかったことは容易に想像できます。 そんななかで将来のフルサイズ・デジタル一眼レフカメラを見据えてリリースされたこの50mm F2.8マクロにはPentaxの意地を感じさせるレンズだと思います。2022年時点で発売から既に17年近くが経過していますが，まだ現行モデルとして現役です。 小型軽量でありながら等倍撮影が可能で，近接から無限遠まで安定した性能のフローティングシステムの採用，AFの合焦後にMFが可能なクイックシフト・フォーカス・システム，ピント位置を固定するためのフォーカスクランプといった，多くの機能が盛りこまれており，開発時のPentaxの意気込みが感じられます。Aポジションつきの絞り環も装備されているので古いフィルムカメラでも使えます。というよりも，2016年にK-1が発売されるまでは，むしろ，フルサイズのイメージサークルを活かせるのはフィルムカメラしかありませんでした。 とても小さく軽いにもかかわらず19.5cmの最短撮影距離で等倍撮影ができますが，レンズが大幅に繰り出すため，被写体とレンズ先端の距離は5cmほどになります。フードが付属していますが，19.5cmまで寄るとレンズ前玉がフード先端とほぼ同じ面まで繰り出しますので，フードとしてはまったく機能しません。フードは横からの衝撃や被写体との衝突からレンズを保護するためのもの，という役割を期待されているように思えます。もちろん，風景などの遠景を撮る場合には，レンズの繰り出し量が小さいのでフードは正しくフードとして機能し，とても有効です。 ほどよいコントラストと色のり，近接から無限遠まで安定した描写など，古いレンズですが現在でもじゅうぶんな性能のレンズです。フィルム時代の標準レンズであるFA 50mm F1.4がオールドレンズ風味であるのとは対照的に現代的なレンズと言ってよいと思います。とはいえ，カリカリの解像度というわけではないので個人的にはとても気に入っています。こちらの展示物の写真のなかにはこの50mm F2.8 macroをPentax K-1 Mark IIにつけて撮ったものも少なからずあります。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/smc%20PENTAX-D%20FA%2050mm%20F2.8%20Macro に置いています。 #レンズ #AF #smc_PENTAX-D_FA #PK #PKAF #Pentax #50mm #F2.8 #標準 #単焦点 #マクロ
AFレンズ PKAF Pentax
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ALGULAR 135mm F3.2
オランダのOld DelftがスイスのAlpaカメラ向けに供給した望遠レンズです。Alpa用の望遠レンズには，ピントあわせのためのヘリコイドを汎用ヘリコイドとしたものがいくつかあり，Alpa Alnea mood. 4以降のカメラ向けの汎用ヘリコイドはEXTENSANと呼ばれます。このレンズもEXTENSAN仕様です。Alpa用の135mmレンズは開放F値が3.5のSchneider製のTele-Xenarは比較的よく見かけますが，Algularは珍しいほうだと思います。 アルパブックによると製造期間は1954年から1959年で実絞りの前期型が579本，プリセット絞りの後期型が704本生産されたということです。後期型はOld Delft製ではなく，スイスのスペクトロス社によるOEMでした。そのため前期型はMade in Holandの刻印がありますが，後期型はMade in Switzerlandとなっています。前期型と後期型の違いは絞り環の色で，前者は黒，後者は銀です。EXTENSANの距離環も銀色なので後期型は黒い鏡筒に銀色のストライプがたくさんはいっていて落ち着かない感じがします。 Old DelftのAlpa用レンズは38mmと50mmがテッサー型，180mmが逆テッサー型なので135mmもテッサー型かと思いきや，全然違うレンズ構成で前群から1+2+2の3群5枚です。後群が両凹レンズ構成なら普通のテレフォト構成と言えるのでしょうけれども，なぜか後面が凸レンズになっています。2つの張り合わせレンズ(第2群と第3群)は径は違いますが対称型ダブレットを構成していて，1905年にドイツのEmil Busch社が発売した望遠レンズであるBis-Telarを踏襲しています。Algularはそのbis-telar型の2群4枚構成の前群に1枚追加した構成であり，DallmeyerのStigmaticという20世紀はじめの古典的なレンズ構成とほぼ同じ構成になっています。135mmであればゾナーでもテッサーでもいかようにでも作れたはずですし，テッサー型ならばこれまでのレンズで十分な実績があったはずです。それなのに，135mmだけが，どういうわけかStigmaticという石器時代の(といってもよいくらい古い)レンズ構成を採用しているのです。 カタログでは軽さを強調していたらしいのですが，確かに270gしかなくて見た目よりもずっと軽く感じます。ガラスの塊みたいなゾナーに比べればかなり軽いことは間違いありません。Old Delftの常識の斜め27度あたりを狙ってくる発想は謎めかしいのですが，不思議なレンズです。 このレンズもOld Delftの他のAlpa用レンズと同様にとても数は少なくてレアな割には流通価格はたいした金額ではありません。日本では海外と比べてもより人気がないのかeBayよりもずっと低価格であるように思います。 手元の個体は写真からわかるとおり，EXTENSAN部分以外は真っ黒な鏡筒の実絞りの前期型です。EXTENSAN部分はレンズから完全に分離できることもわかると思います。また，5枚目と6枚目からわかるとおりEXTENSAN部分のヘリコイドはかなり伸びます。 #レンズ #MF #Old_Delft #Alpa #135mm #F3.2 #望遠 #単焦点
MFレンズ Alpa Old Delft
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SUPER ROKKOR 5cm F1.8
千代田光学精工(のちのミノルタ)は1947年にバルナックライカコピーの35mm判レンジファインダーカメラMinolta-35Aを市場に投入します。フィルムは35mm判でしたが，撮影範囲は24x32mmのニホン判が採用され，そのときの標準レンズは「梅鉢」の名で知られるChiyoko SUPER ROKKOR C 45mm F2.8でした。その後，いくつかのモデルを経て1958年にMinolta IIbで24x36mmのライカ判が採用されますが，このモデルがミノルタの最後のレンジファインダー機となります。 SUPER ROKKOR 1:1.8 f=5cmは1957年か1958年に登場したと考えられていますが，某所での考察によるとMinolta IIbの前年の1957年に市場投入されたと考えられるとのことです。これは，ミノルタ独自の複層膜コーティングであるアクロマチックコーティング(AC)が実用化されたタイミングが1958年で，かつ，SUPER ROKKOR 1:1.8 f=5cmにはACによるコーティングが施されていないことから推察されています。 いずれにしても，SUPER ROKKOR 1:1.8 f=5cmは千代田光学がリリースした(ほぼ)最後のL39マウントレンズであったことは容易に想像できます。このモデルの前，おそらく1954年ころには梅鉢の上位の高速レンズとして5cm F2の標準レンズがリリースされています。しかし，このF2のレンズはかなりの暴れ玉のようです。一方のF1.8はよく写るレンズという定評に加えて，販売期間が短かったこともあって，千代田光学がライカコピーの最後を飾るレンズとしてそれなりの人気があるようです。 私は普通の人なので暴れ玉の5cm F2ではなく普通に写るであろう5cm F1.8を探していましたが，それなりによいお値段のためなかなか手が出ませんでした。結局，価格の誘惑に負けて絞り羽に少し油染みのあるあまり状態の良くないものを入手しました。このレンズはダブルガウス型の第2群の張り合わせレンズを二つにわけた5群6枚構成であり，Carl Zeisのウルトロンと似たような構成です。 撮ってみると確かに解像感が高く，絞ればかなりかっちりとした像を結び，よく写るという印象です。ただ，ハイライトが簡単に飛んでしまうようなところがあるように私には感じられます。そのため，陽の光を受ける金属面などがのっぺりしてしまい金属の質感が感じられなくなる場合がありました。その一方で，ハイライト以外では階調が豊かで陰影のある木の表面などの質感表現はたいへん優れていると感じます。 ところが，暗部よりも明部のほうが粘る，という意見もあるようで，そのあたりは被写体のどこに注目しているか，によって感じ方が異なるのかもしれません。いずれにしても，被写体を選ぶようなところが無きにしも非ずなのですが，よく写るか，と問われれば定評どおりよく写るレンズだと思います。 このレンズによる作例は https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/SUPER%20ROKKOR%201%3A1.8%20f%3D5cm に置いています。 #レンズ #MF #Super_Rokkor #L39 #Chiyoda_Kogaku #Minolta #50mm #F1.8 #標準 #単焦点
MFレンズ L39 Chiyoda Kogaku
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TELENAR 13.5cm F5.6
Roeschlein KreuznachはStefan Roeschlein氏によってドイツのBad Kreuznachに1948年頃に創立された光学機器メーカーです。1964年にこの会社は現在のSill Opticsに売却されていますので，実質的な活動期間は15年あまりだったと推察されます。創立者のStefan Roeschlein氏はMeyer-Optik Görlitzにおいて光学技術者としてPrimoplanやTrioplanなどの現在でもたいへん有名なレンズを設計した人物です。1948年，60歳になって一念発起して自らのレンズメーカーを立ち上げたのでしょうか。60歳で会社を立ち上げ，自ら光学設計をしてレンズを製造する，というのは普通に考えて相当なエネルギーが必要なはずです。それをやってのけたというのはとてもエネルギッシュな人物だったのかもしれません。 このレンズはRoeschlein KreuznachがPaxetteの第二世代のカメラ(39mm径のねじ込み式マウントをもつレンズ交換式カメラ)のために供給したものの一つです。Roeschlein Kreuznachが作ったレンズの種類はそれほど多くはなく，いずれも比較的廉価なカメラ向けの小型のものが中心であったように見えます。135mmのTelenarも開放F値が5,6という当時としても暗いレンズですが，そのかわりに手のひらに収まるほどで非常にコンパクトです。レンズ構成や発売時期などの情報は私がネットを検索した範囲では何も見つけることができませんでした。この個体はレンズ銘に-E-がつかない距離計に連動しないタイプです。また，銘板に刻印された焦点距離もmmではなくcm表記ですので初期に製造されたものだということは予想できます。レンズ交換式の最初のPaxette IIの発売が1952年なので，この個体も遅くても1950年代の前半には市場に供給されていたはずです。 Roeschlein KreuznachのPaxette用レンズはいずれも小型化を優先して，ある程度(というか，かなり)収差を残したまま製品化したようなところがあって撮り方によってはボケが大暴れするような印象です。しかし，収差の暴れ方の再現性がよくわからず，たまに普通に写ったりして安定性というか一貫性がなく，コントロールが難しそうです。なんだか開発途中で投げ出しちゃったんじゃないかと思うくらいですが，見慣れてしまえば普通に見えてきます。現代のレンズとは対極にあるレンズと言えるかもしれません。この個体も例外ではなく，収差が多く残っており，いくらピントを合わせてもあってるのかどうかわからないくらいに滲みます(光路の調整が正しくない可能性も濃厚ですのでなんとも言えませんが)。しかしRoeschleinのレンズとしてはこれが普通だったのかもしれません。絞り環のねじ込み位置がおかしいようで絞りの指標と目盛があっておらず設定している絞り値がよくわからない，という問題はありますが，とりあえず写真を撮るには問題はありません。 撮ってみると，もちろんピント面でもあまり解像していません。そもそも高画素のカメラで撮って等倍で見るようなものではありません。しかし，普通に鑑賞する分にはなぜか解像感や立体感があるように錯覚してしまうのです。戦後すぐまでのCarl Zeissのレンズのような見るものを引き摺り込むような説得力はもちろんないのですが，こと自然さ，という点では意外にも相通じるものがあるように思います。 このレンズによる作例は https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/TELENAR%201%3A5.6%2F13.5cm に置いています。 #レンズ #MF #TELENAR #M39 #Roeschlein_Kreuznach #Paxette #135mm #F5.6 #望遠 #単焦点
MFレンズ Paxette M39 Roeschlein Kreuznach
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STAEBLE-LINEOGON 35mm F3.5
STAEBLE OPTIKは日本ではあまり馴染みのない光学メーカーですが，ドイツ語のwikipediaによると(機械翻訳を使って読んでみた)，1908年にFranz Staeble博士によって創立されています。第二次世界大戦中はドイツ空軍のための光学機器を作っていたようですが，終戦後はプロジェクタ用レンズやカメラレンズを作っていたようです。Stableが作ったカメラ用レンズのなかではPaxette用のレンズはそれなりに多く作られたようです。第一世代のPaxetteに付けられた固定レンズや第二世代のレンズ交換式Paxette用のM39マウントのレンズも種々作られています。 このレンズはM39マウントの第二世代Paxette II用の交換レンズである焦点距離が35mmのSTAEBLE-LINEOGON 1:3,5/35です。Paxette用レンズとしてはもっとも広角をカバーするレンズだったと思われます。当時は(現在もそうかもしれませんが)，広角よりは望遠のほうが需要が高かったのでしょう。某サイトの解説によれば，3群3枚のトリプレットに第1群を追加して焦点距離が35mmとなるように調整した4群4枚の「変形トリプレット型」ということです。4群4枚といえば条件反射的にエルノスター型を思い浮かべてしまいますが絞りの位置が異なりますし，エルノスター型は望遠レンズ向けであることを考えると，広角レンズの基本設計としてトリプレットをベースにしたと考えるのは合理的であると思います。 コンパクトなレンズで，コンパクトなカメラであったPaxetteによくマッチしています。この個体は整備済みで入手したものです。第二世代Paxette用レンズのなかでも早い時期のモデルのようで距離計には連動しません。 フランジバックの調整のために5mm厚のリングがマウントに固定してあります。ライカのL39マウントのLeica Mマウントに変換するL-Mリングを介してLeica M用の接写リングを挟んでLeica Mマウントカメラに装着するか，さらにライカMレンズを変換するアダプタを挟んでミラーレス一眼に装着することで撮影が可能です。マウントアダプタを間にたくさん挟むため，個々のアダプタの誤差が累積して無限遠がうまく出ない，ということになりがちですが，この個体はそのあたりも調整されています。モノクロ時代のレンズらしくモノクロで撮影した場合には滑らかな階調表現をする印象です。 このレンズによる作例は https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/STAEBLE-LINEOGON%201%3A3.5%2F35 に置いています。 #レンズ #MF #LINEOGON #M39 #Stable_Optik #Paxette #35mm #F3.5 #広角 #単焦点
MFレンズ Paxette M39 Stable Optik
MOR
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smc PENTAX-A 50mm F1.2
旭光学は1984年にプログラムAEを含む自動露出に対応したPENTAX Super Aを登場させるとともに自動絞りに対応したsmc PENTAX-Aレンズもラインナップします。Aレンズはマウントの物理形状はそれまでのKマウントから変更はされていませんが(というか，現時点でのデジタル一眼レフの最新モデルであるK-3 Mark IIIまで変更されていません)，絞り情報を伝達するための電気接点が追加され，KAマウントとなります。 このとき，50mm F1.2もリニューアルされます。レンズ構成は前モデルを踏襲して6群7枚の拡張ウルトロン型ですが，レンズの曲率などは再設計されているようです。また，絞り羽は前モデルの8枚から9枚に変更されています。フィルムの一眼レフカメラがAF化されてMFのAレンズが少しずつ整理されていく中で50mm F1.2だけは旭光学の一眼レフ用のもっとも明るいレンズとして生き延びます。2000年にはPENTAX LXの特別バージョンが発売されますがその際に標準レンズとしてシルバーの50mm F1.2がセットされます。シルバーの50mm F1.2はLimitedシリーズを彷彿とさせる意匠で高級感のあるものでした。 標準モデルの50mm F1.2はその後も生き続けます。デジタル一眼レフの時代に入ってもカタログに残っていましたが，2011年頃にカタログから消えたようです。27年にわたるロングセラーだったことになります。MFレンズなのでもちろんAFは使えませんが電気接点も絞り環もあるので，歴代のあらゆるKマウントカメラで使うことができるオールマイティなレンズです。F1.2で少し大柄ですが，最近の肥大化したレンズと比較すればむしろコンパクトと言ってもよいと思います。 作例を以下においています。 https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/smc%20PENTAX-A%2050mm%20F1.2 #レンズ #MF #smc_PENTAX-A #PK #Pentax #50mm #F1.2 #標準 #単焦点 #大口径
MFレンズ PKA Pentax
MOR
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FE 20mm F1.8 G
SonyのEマウントフルサイズ対応の20mm単焦点レンズSEL20F18Gです。2020年3月の発売なのでこれを書いている時点(2022年1月)ではまだ新しいレンズといえます。発売当初，写りがよいということで話題になったように思います。当然のように新品ではとても買えないので中古の値段がこなれてくるのを待っていて，遅ればせながら入手した，という感じです。 昔の感覚では超広角レンズといえば20mmでした。もっと遠い昔は24mmや28mmが超広角だった時代もありますが，私自身はその時代の感覚を共有していません(カメラ道楽を始める前の健全な生活をしていた，という意味です)。最近は超広角ズームが普通に16mm始まりだったりするので，20mmだとどうってことはない，という感じです。かつては20mmといえばF4が普通でF2.8は大口径という感覚でしたが，このレンズは(私にとっては)驚きの開放F値1.8です。明るくて寄れる超広角，軽くはないけど重くもないから持ち歩くことが苦痛になるということもありません。 このレンズはSonyのレンズの3つのグレードのなかでは真ん中グレードのGレンズですが，Gレンズとしてはじめて絞り環が装備されたレンズだと思います。たぶん，Sonyは力を入れて作ったのでしょう。単焦点だけ持ち出すならば無印のFE 35mm F1.8 (SEL35F18F)やSony ZeissのSonnar FE 55mm F1.8 ZAといい感じで組み合わせて使えそうです。 https://muuseo.com/MOR/items/29 https://muuseo.com/MOR/items/28 また，Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS (SEL1635Z)といっしょに持ち出せば超広角から準広角域まで明るさ，画角ともにバランス良くカバーできます。 https://muuseo.com/MOR/items/76 広角レンズ好きとしては，このレンズはいろいろな意味で使い勝手がよく，とてもハマるレンズです。 このレンズによる作例を https://mor-s-photo.blogspot.com/search/label/SEL20F18G に置いています。 #レンズ #AF #SonyE #Sony #20mm #F1.8 #SEL20F18G #広角 #単焦点 #大口径
AFレンズ Sony E Sony
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